About the transition from Patchwork to LOL, and the use of Laban notation

Myriam started working with Laban notation after Glossolalie. She needed a symbolical language that would enable her to speak more directly witth the computer program. This was LOL, developped together with Frédéric Voisin. It then became possible to make and read scores while performing (‘en temps réel). At the same time Gourfink was interested in having a language for choreographing that parallelled musical thinking:

“Music has developed a metalanguage which creates a distance between musical thinking (composition) and sound producing. We can consider music without considering the sound as its result. This seems to be a great source of invention because it means that music is relevant as soon as there is musical thinking, even before any sound is produced. When I tried to find a similar function suitable to dance thinking, I became interested in Labanotation. While studying, it became quite obvious to me that since I used computing tools, it could be possible to use this (very structured) language in my choreographic composition and in my a priori writing of a choreography. Dance is not a movement but a score, an abstract place, an immaterial link between the choreographer and the interpreter.” (Myriam Gourfink in Contact Quarterly)

In this interview fragment Gourfink explains what Laban notation is and what it enabled her.

Fragments from an interview with Myriam Gourfink, by Kristien Van den Brande - Paris, dec 2011

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Ce n’est pas une remise en question de l’espace chez Laban, c’est juste une création d’espace imaginaire qui a fait que j’ai du développer des signes. C’est tout. Sinon ça reste quand même assez proche de Laban.

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En tout cas, ce qui est sûr, c’est qu’il est absolument possible à partir d’un outil qui propose surtout l’analyse de ce qui se passe dans le corps, avant de tomber dans le symbol, parce qu’ils sont parti de là au départ, c’est d’abord ce qui se passe dans le corps, c’est d’abord cet espace dynamique finalement qui est l’object de l’analyse chez Laban.

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Il faut savoir que Laban mis 20 ans avant de publier son premier livre, même 30 ans je crois. Il fallait passser par le corps avant de donner des signes.

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Une fois qu’on a mis effectivement un signe sur une notion qui est à vivre, il est évident qu’on peut composer à partir de cette notion qu’on a intégré corporellement. Et quand on l’a incorporé corporelement on n’est pas forcement obliger - pour la composer et pour la composer avec d’autre notions - de repasser par la phase d’atelier.

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Parce qu’on a une mémoire corporelle, on a vécu et on a un appareil sensitive et perceptive qui fonctionne très bien. Une fois qu’on a enmagaziné une chose et qu’on l’a vécu, on a ce pouvoir de subaudorée des combinaisons.

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Donc du coup la notation Laban a ce pouvoir d’être plus qu’une notation pour l’archivage, mais aussi d’être une écriture pour la composition chorégraphique. C’est évident.

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Certes, il y a des ouvertures à créer, parce que c’est un systeme qui d’une part n’arrête pas de se développer.”

L’arrivée du danseur sur scène (par les coulisses s’il y en a) coincide avec celle des spectateurs dans la salle de spectacle. Le danseur s’installe, commence directement. Le technicien atténuera les lumiéres de la salle quand les spectateurs auront fini de s’installer.
 

A - Point 8

49 (f1, b19)

f1 -Allongé sur le dos. sans respecter les règles classiques d’alignement du corps.
On place les pieds au point 8, par contre l’orientation de la tête est libre… En réalité il l’oriente et ceci est une habitude d’exécution vers 5,5.

b19 -Prendre une grande inspiration et rester en apnée poumons pleins.
sur l’expiration et les respirations suivantes commencer à bouger.

Passage : se tourner sur le côté droit prendre le temps d’un arrét au sol.

39 (f8,o24,i14)

o24 -Orienter les fesses à 1,5

i14 -en focalisant ses pensées au niveau du cou. de la gorge

f8 -prendre appui sur le genou droit et le bas de jambe droit, prendre appui sur la plante du pied gauche (genou gauche fléchi), prendre appui sur la main droite tournée à 50° vers la droite par rapport au plan médian du danseur, prendre appui sur la main gauche tournée vers la gauche à 40° par rapport au plan médian du danseur.
Eccart entre les mains de 30 cm environ, les doigts des deux mains sont recroquevillés. Les bras sont tendus, le buste vient s’arrondir par dessus.

64 -La tête se penche vers l’épaule droite,

Passage: et puis on se relève doucement. On laisse traîner les doigts au sol. ,

1 (f23)

f23 -Séquence. Debout le pied gauche est en dedans, le pied droit est parallèle au plan médian du corps.
Les coudes se fléchissent, les avant-bras se soulèvent parallèlles au plan horizontal, puis forment un angle à 20° avec le plan horizontal, les paumes des mains se retournent l’une vers l’autre. L’éccart entre les mains c’est un peu plus que la largeur du buste.
Les doigts des deux mains se rejoignent: Le bras gauche se déplace de 30°/° vers la main droite, alors que le bras droit se déplace de 70 °/° vers la main gauche, le bouts des doigts s’effleurent, les pouces rentrent en contact, l’index gauche ne rentre pas en contact avec le droit, le majeur gauche se pose sur l’index droit, l’annulaire gauche sur le majeur droit, l’annulaire droit se fléchit vers la paume de la main droite.
Le visage se plisse, se contracte légèrement et le menton recul sur le haut de la gorge.
Tout le haut du corps ( tête, buste, bras) effectue une légère torsion sur la droite.
L’index gauche est pointé, les doigts présentent un cercle, la pression est de plus en plus forte entre les doigts, et puis les doigts s’emboitent, se croisent.

Passage: laisser se défaire très doucement les mains. Se retourner lentement sur la gauche,

16 (f20, b6, o28, r22)

o28 -pour venir à 1,7

b6 -s’étendre en f20 , en connectant la respiration au mouvement, en prenant plusieurs respirations et tout le temps nécessaire. Penser à venir au sol avec autant de délicatesse que lorsqu’on le quitte lors du passage entre 64 et 1.

f20 -Séquence. Prendre appui sur les mains, allonger la jambe droite derrière, prendre appui sur toute la longueur de la ligne externe de la jambe droite, sur le genou et le bas de jambe gauche (articulations du genou et de la hanche gauches fléchient, angle à 90° entre la cuisse et le bas de jambe gauche et entre la cuisse et le bassin gauche), puis prendre appui sur l’illiaque droit, l’abdomen, mettre les mains croisées derrière le dos, elles reposent sur les lombaires, elles s’accrochent. Enfin, prendre appui sur le thorax et sur la joue droite.

f20 -Les mains se décrochent, se relâchent au fur et à mesure des respirations,

b6 -prendre des respirations thoraciques qui tirent la poitrine, le sternum.

f20 -Les épaules, l’extérieurs des bras prennent contact avec le sol, les articulations des coudes sont fléchies, les avant-bras forment des angles à 90° avec les bras, les articulations des poignets sont fléchies, les mains forment des angles à 90° avec les avant-bras. Les dessus des mains sont en contact avec la taille de chaque côté, les doigts jouent avec la peau de la taille.

r22 -regarder devant soi (tête à gauche), et commencer un regard circulaire, en engageant la tête vers la droite

b6 -sur une inspiration

f20 -l’oreille gauche se pose au sol.

b6 -Prendre des respirations thoraciques qui tirent la poitrine, le sternum; puis sur une inspiration,

f20 -effectuer une rotation du buste, thorax plaqué au sol à 80° vers la droite. Rotation effectuée grâce à la jambe gauche qui se tend (à angle droit par rapport à la position initiale) et tracte le corps dans sa direction ( le bassin et le buste s’alignant avec elle dans la position d’arrivée), prise d’appui sur le pied gauche, orteils retournés, l’étirement de la jambe gauche est simultanée à l’étirement opposé de la jambe droite qui s’ouvre en seconde au sol, on prend appui sur le pied droit, on prend un appui léger sur le menton, les bras sont sous le corps, le bassin est relevé: antéversion légère au niveau des lombes, l’abdomen n’est pas sur le sol.

r22 -Puis continuer le cercle dans le sens des aiguilles d’une montre avec le regard, laisser faire le corps, laisser le regard entrainer le corps.

b6 -Prendre des respirations thoraciques qui tirent la poitrine, le sternum, reprendre son souffle autant qu’il est nécessaire,

r22 -et effectuer un deuxième cercle toujours dans le sens des aiguilles d’une montre, cercle initié par le regard qui entraine le corps.

55 (b14, i19)

i19 -En focalisant ses pensées au niveau des extrémités: bouts des doigts, orteils, tête, coccyx,

b14 -installer une respiration régulière: inspire sur quatre pulsations (intérieures), reste en apnée poumons pleins sur deux pulsations, expire sur 6 pulsations, reste poumons vides 2 pulsations. en cycle…. Continuer cette respiration tant qu’il n’y aura pas d’autre indication à ce sujet.

24 (f9, o16, i24, r13)

o16 -Venir à 7,5
4 temps d’inspiration

f9 -prendre appui sur les avant-bras en pronation (angle à 100° au niveau de l’aisselle entre bras et buste), prendre appui sur l’éminence thénar et l’éminence hypothénar de chaque main, prendre appui sur le thorax en mettant plus de poids sur le côté droit, prendre appui sur l’abdomen, sur l’illiaque droit, prendre appui sur toute la longueur de la ligne externe de la jambe droite, sur le genou et le bas de jambe gauche (articulations du genou et de la hanche gauches fléchient, angle à 90° entre la cuisse et le bas de jambe gauche et entre la cuisse et le bassin gauche), prendre appui sur la tranche interne du pied gauche, le menton est au dessus du sol les poils de barbe effleurent le sol.

r13 -les pupilles bougent dans le coin des yeux à droite et se relâchent au centre.
2 temps d’apnée poumons pleins.

i24 - On focalise ses pensées sur toute la surface du front. 6 temps d’expiration.

2 temps rien.

o16 - on bouge la posture, la forme f9 en 7,15.
4 temps d’inspiration.

r13 -les pupilles bougent dans le coin des yeux à droite.
2 temps d’apnée poumons pleins.

i24 - On focalise ses pensées sur toute la surface du front.
6 temps d’expiration.

2 temps rien.

o1 6 - on bouge la posture, la forme f9 en 7,35.
4 temps d’inspiration.

Puison relâche.

57 (b10, r20)

b10 -Suite d’inspirations et d’expirations par la bouche, comme si on faisait de la buée sur une vitre.

r20 -les pupilles rouIent à droite dans les globes occulaires, puis en haut, puis à gauche et en bas.

Passage: Une pause….

puis on vient prendre appui avec les mains, qu’on dépose lentement et l’une après l’autre au niveau de la poitrine puis en retournant les orteils, on repousse le sol lentement pour

11 (f15, b11, i32, e12, r23)

f15 -s’accroupir, les deux plantes des pieds en appui et les pieds en rotation externe. Les biceps gauches sont posés sur le genou gauche, et l’aisselle droite est sur le genou droit. La main droite est au sol.

r23 -Regard en bas, puis à l’horizontal, puis en haut au plafond.

b11 -La respiration est très subtile, silencieuse, on essaye de ne pas bouger le corps.

i32 -Le danseur imagine des gribouillages dans le bassin, dans sa cage thoracique, et dans le crâne.

e12 -Il imagine dans le même temps une spirale ascendante au dessus de lui.

Passage: il se relève doucement et avance vers le point 3, série de pas.

53 (f21, r15)

f21 -Debout en appui sur la jambe droite. La jambe gauche est levée en parallèle sur le côté en bas. Le buste est incliné légèrement vers la droite. Le coude gauche est en flexion, le pouce gauche est sur le cou. La position du bras droit suit l’inclinaison du buste.

r15 -On connecte la respiration et l’ouverture ou la fermeture des paupières.

B - Point 3

21 (f32,b9,i27,r31)

f32 -Faire une série de pas,

i27 -en immaginant intérieurement une grande spirale qui traverse le corps,

r31 -en jouant avec la persistance rétinienne: regarder un projecteur et refermer les paupières et yeux fermés regarder la lumière.

b9 -Inspiration à l’endroit du coeur sur deux pulsations, expiration à l’endroit du coeur sur deux pulsations

connecter le tout: pas, regard, respiration, spirale.

31 (f7, b23, e8)

b23 -Après une grande expiration rester en apnée poumons vides et descendre

f7 -assis, prendre appui sur les deux isquions, sur la plante du pied gauche, sur le talon droit, tranche interne de la main gauche sur genou gauche, 3/4 de l’avant-bras droit sur genou droit.

L’habitude d’exécution est d’orienter la face antérieure vers 2,5.

b23 -Inspire puis après une grande expiration rester en apnée poumons vides et encore.

e8 -On pense que c’est petit autour, tout petit.

Passage: laisser glisser les jambes et les mains doucement.

60 (o7, r27)

o7 -Venir à 8,4

r27 -Calmement le danseur regarde le public, son regard se pose sur quelques visages.

47 (b18, e5, r5)

r5 -Le regard ouvert à 180°, le danseur regarde entre ce qu’il voyait et lui, le regard est comme posé sur l’air (regard flou).

e5 -La pensée se concentre à l’extérieur du corps sur un point à 30 cm derrière les fesses.

b18 -Installer une respiration régulière, puis prendre une grande inpiration et rester en apnée poumons pleins.

45 (b22,i16,e17)

b22 -Puis installer la respiration suivante: inspiration gonfler le ventre, expiration rentrer le ventre, puis en fin d’expiration lâcher le ventre, comme pour le regonfler.

i16 -simultanément focaliser ses pensées sur les doigts majeur et index gauches. Penser au poids du corps,

e17 -penser à l’attraction terrestre.

61 (i3,e2)

i3 - 0

e2 -Suivre un méridien. D’abord voler vers le sud, l’Afrique, l’Antartique et puis remonter vers le Nord, faire plusieurs fois le tour du planisphère.

C - Point 2

Passage: très lentement en prenant appui sur les mains, glisser sur les fesses en pliant les genoux une première fois, puis une deuxième fois en changeant l’orientation du corps vers 1 environ pour s’assoir sur le point 2.

28 (b25,i21,e6,r7)

b25 -Sur une inspiration, remplir la moitié des poumons et baratter le diaphragme 6 fois, et puis expiration, et reprise de souffle,

i21 -pendant cette respiration, on concentre sa pensée au niveau des pieds, des reins et des oreilles,

e6 -et au plafond, au-dessus de soi.

r7 -Et puis toujours pendant cette respiration, on regarde l’espace entre les deux mains.

8 (f10, b31, o31, i29, e9)

o31 -Venir en 5,7 placer la tête, lentement

f10 -s’allonger sur le dos, les doigts de la main gauche et de la main droite posés sur les cartilages costaux (angle de charpy).

b31 -Inspiration par la narine gauche, expiration par la narine droite, inspiration par la narine droite expiration par la narine gauche, le tout deux fois,

e9 -on reste présent et concentré à l’entrée du souffle dans les narines,

i29 -tout en essayant de garder une conscience à l’intérieur du ventre (par exemple point au dessous du nombril et un peu derrière).

20 (f6, b15, i9, e20)

f6 -Passer sur la tranche droite du corps: appui de l’épaule droite au côté externe du pied droit.
Appui de la tête sur l’occiput. Le corps est en arc, en extention: colonne en extention, jambes en extention. Le genou de la jambe gauche est en flexion (angle de 100° entre la cuisse et le mollet), le genou gauche est sur le genou droit, et le pied gauche repose au sol sur sa tranche interne. les deux bras sont à la verticale.

b15 -La respiration est la plus silencieuse et invisible possible.

i9 -On pense au nez,

e20 -à l’élévation.

Passage: doucement les bras redecendent légèrement puis on prend appui sur la main droite et les plantes des pieds, on passe accroupi, le bras gauche est en seconde à gauche… On se relève comme indiqué en f26.

9 (f26, b20, o29, i6, r18)

o29 - Debout, on oriente la tranche du côté droit vers 3,2.

f26 -Séquence. Debout, genoux en flexion, colonne cervicale et dorsale en flexion, bras en abduction, coudes en légère flexion.
Puis le danseur redresse la colonne, les genoux en extention, les bras suivent.

r18 -Alors seulement les pupilles viennent au coin gauche des cavités occulaires, comme pour voir derrière et puis relâche le regard.

f26 -Genoux en flexion, colonne cervicale et dorsale en flexion, coudes en flexion (angle à 80° entre bras et avant-bras), avant-bras en supination, les deux bras sont devant et parallèles entre eux, coudes pointés, dirigés vers le ventre.
La colonne se redresse, estension des genoux, antépulsion des bras (angle à 90° entre bras et buste) dans la forme précédente: coudes en flexion (angle à 80° entre bras et avant-bras), avant-bras en supination, les deux bras sont devant et parallèles entre eux.

r18 -Alors encore les pupilles sont au coin gauche des cavités occulaires, comme pour voir derrière et puis elles relâchent.

b20 -Pendant tout ce temps, on rend la respiration audible,

i6 -et on focalise ses pensées dans le bras gauche.

Passage: on oriente la face antérieure entre 1 et 8, on plante les coudes dans la taille et on vient s’assoir.

26 (f14, i20, e4, r2)

f14 -Assis, jambes allongées devant soi, on prend appui sur les deux paumes des mains au sol, de chaque côté, doigts écartés. Les coudes sont en flexion, ils serrent la taille en exerçant une poussée. Ia colonne dorsale est en flexion au dessus, la colonne cervicale n’est pas fléchie, le menton ressort cassé vers le haut.

i20 -Le danseur focalise ses pensées au niveau des articulations: des chevilles, des genoux, des hanches, des épaules, des coudes, des poignets.

e4 -Il focalise ses pensées dans l’espace près de la taille à gauche.

r2 -Son regard est tourné vers l’intérieur, vers le menton.

73 -Et puis tordre avec les doigts de la main droite, la lèvre inférieure.

3 (o25)

o25 -Venir à 7,4, on conserve la forme assise.

4(i11)

i11 -Penser à l’intérieur du corps = bleu.

33 (b32, o19, i10)

o19 -Venir à 3,8 orienter la tête, le thorax sur le sol.

b32 -Inspirer et expirer subtilement, avec un rythme régulier.

i10 - se concentrer à l’intérieur des poils de barbe !!!!!!!!!

22 (f16,b16,e14,r8)

Passage: avec délicatesse revenir assis à la même place.

f16 -Assis. Appui sur les deux isquions. Jambes allongées. Jambes écartées formant un angle à 40°. Appui sur les paumes de mains derrière soi. Colonne dorsale légèrement fléchie. Lèvre supérieure sur lèvre inférieure.

b16 -La respiration est très régulière, et se cale sur les mouvements des yeux et des paupières.

e14 -focaliser ses pensées devant l’abdomen, entre les deux bras et entre les deux cuisses.

r8 -Le regard est posé au sol, au centre d’un triangle.

D - Point 5

Passage: plier les genoux, le bas de jambe droit vient sous le genou gauche, relâcher, puis venir en appui sur la fesse droite et s’enrouler vers l’avant pour venir (en laissant le bras gauche vers l’arrière)

30 (f5,b17, i23)

f5 - en appui sur la tempe gauche, l’épaule gauche, la hanche gauche, la cuisse gauche, le mollet gauche, la cheville gauche, le dessus du pied gauche, la tranche interne du pied droit. Le pouce et l’index gauche sont en appui sur le sol derrière le corps, le bras gauche est en extention, et le coude gauche en extention aussi. Le coude droit est en flexion, la main droite repose sur les côtes à droite. Au niveau de la taille à gauche, il y a une petite harche.

b17 -Deux respirations complètes.

i23 -Le danseur imagine que ses doigts (main droite, main gauche) forment des cavités occulaires.

40 (f17, o26, e28)

o26 -Venir mettre les pieds à 5,7.

f17 - Séquence: assis sur Ia fesse droite, appui sur la tranche externe de la jambe droite, sur la tranche externe du bas de jambe droit, genou droit en flexion. Appui sur la face interne de l’avant-bras droit. Appui sur la tranche interne du pied gauche, le genou gauche en flexion se loge près du genou droit. La main gauche traîne par terre derrière, le majeur gauche est sur l’index gauche. Au départ la tête est alignée, dans le prolongement du buste.

e28 - La pensée circule vers la gauche du danseur et fait le tour de la pièce en rasant les murs.

f17 -La tête se penche à droite. En gardant l’avant-bras droit comme point fixe, la posture tourne vers la gauche du danseur et la jambe gauche s’allonge vers la gauche. jeu d’orientation du pied gauche, alors que l’avant-bras droit se soulève (appui juste sur le coude) et puis, la cage thoracique vient se poser sur l’avant-bras droit, qui revient au sol. La jambe gauche se replie, peu à peu la cage thoracique et la tête trouve un appui au sol et s’affaissent doucement vers la gauche du danseur, qui lui se retrouve en appui sur l’arrête du nez.

Passage: arrêt dans une sorte de prosternation, avant de se relever très lentement.

44 (f22, e16, r9)

f22 -Venir debout, pied droit un peu devant, les deux pieds en dedans. Venir poser la paume de la main droite sur la paume de la main gauche comme un grand clap.

r9 - Les yeux louchent.

e16 -Une grande diagonale de cours lointain haut à face jardin bas et qui se propage au-delà de ces deux extrémités.

66 -Rotation du corps vers la droite de 80°. Le faire avec le pied droit, en gardant le talon au sol.

71 -Les doigts s’entrecroisent, puis se joignent.

51 (f29, i1)

f29 -Debout, torsion maximum de la tête et du buste à gauche, les doigts sont entrelacés de façon étrange.

i1 -Pensée devant le front, puis qui traverse le front comme une balle de revolver au niveau du troisième oeil, et qui traverse le cerveau, ça passe derrière.

Passage: on défait la torsion.

5 (e10)

e10 -On pense au dessus de la tête, à une ligne horizontale et parallèle à la ligne des épaules, à une ligne verticale lelong du côté droit, et à angle droit de cette dernière à une ligne parallèle à la première qui se propage sur le sol à l’infinie.

68 - Venir poser la paume de la main droite sur la paume de la main gauche comme un grand clap.

6 (r16)

r16 -Fermer les yeux.

59 (o32, e13)

o32 -Venir à 2,3.

e13 -Penser au sol, aux appuis.

E - Point 7

Passage: marcher lentement en suivant les indications de 38. ,

38 (i26, e18, r30)

i26 -La pensée concentrée au périnée, remonte la colonne vertébrale, jusqu’au crâne pariétal.

e18 -0

r30 -Il concentre son regard sur les parties de son corps qu’il peut voir.

12 (b28, o2, i8, e24 r21)

o2 - Venir à 7,9, au point 7.

b28 -lnspirer par le nez, expirer par la bouche, 4 fois.

i8 - La pensée se focalise dans les doigts de la main gauche et ceux de la main droite,

e24 -en même temps la pensée passe par dessous le corps, puis elle se jette à droite du danseur, puis fait le tour du globe, revient sur le côté gauche du danseur et se jette à droite de nouveau.

r21 - Les yeux rivés au sol, le danseur regarde un point précis, pourtant le regard est absent, vide, car le danseur est concentré sur autre chose (circulation de pensées, points de focalisation dans les mains).

70 -Les pouces viennent l’un sur l’autre.

46 (b7,i18,r24)

b7 -La respiration est régulière avec le tempo du moment, compter 5 pulsations à l’inspiration, 5 pulsations à l’expiration.

r24 - les yeux sont rivés sur un point au sol à 1 mètre devant soi et sur la gauche. On évite les mouvements des paupières.

i18 - On se concentre au niveau des yeux.

52 (f25, e26)

e26 -On pense qu’à l’extérieur tout est blanc, tout enveloppe et a la même densité.

Passage: on descend lentement, une main prend appui au sol.

f25 -On est assis en appui sur les deux isquions, en appui sur la plante de pied gauche, genou gauche en flexion est vers le plafond. Le genou droit est en flexion mais le pied n’est pas en appui sur le sol. Les deux bras sont plutôt en seconde. Le talon droit effleure peu à peu le sol, puis la jambe droite s’allonge au fur et à mesure que le buste s’affaisse.
Passage: on ne va pas jusqu’au sol on vient s’enrouler très très lentement comme indiqué dans 13.

13 (f4,o10, i4, e21, r6)

f4 -Venir sur le sol, visage, menton, poitrine tournés vers le plafond,

o10 -orienter la tête à 7,9.

f4 -La tête est en appui sur le sol, ainsi que l’épaule gauche, l’avant-bras gauche et le coude droit. L’avant-bras gauche est sous le buste. Les fessiers sont en appui. La jambe gauche genou en flexion est en appui, la ĵambe droite a le genou en flexion, et le gros orteil droit et le dessus du pied droit sont en appui au sol. Les mains sont en poings, les deux poings sont au niveaudes tétons.

r6 - Les yeux sont fermés, Relâchés, calmes.

i4 -La pensée se focalise au’x yeux.

e21 - le danseur imagine une ligne oblique devant lui , qui part d’en haut à gauche et descend en bas à droite, et puis imagine une ligne, qui d’en bas à droite là où se finit l’oblique, remonte verticale; et puis il imagine dans la continuité sur son côté droit et devant, une nouvelle oblique qui commence là où finit la verticale et qui se prolonge vers le bas en traversant le mur de la pièce.

Passage: relâcher un moment et venir les avant-bras en appui sur le sol, orienter la tête

36 (o12, i31, e23)

o12 -à 8,6.

i31 - Focaliser ses pensées au niveau des bas de jambes, et des avant-bras.

e23 - Le danseur pense à ses deux mains, il imagine en avoir trois ou quatre. il pense qu’il essaye de montrer un cercle, comme un oeil.

Passage: prendre appui et repousser lentement le sol.

10 (f11, b1, o11, e7, r10)

o11 -Venir orienter le bouts des doigts à 5,2.

f11 -Quattre pattes déporté sur la gauche: appui genou droit, genou gauche, appui main droite, celle-ci est près du genou gauche, appui main gauche celle-ci est sur la gauche, le poids du corps est davantage sur les appuis gauches, le buste est vers la gauche. Les mains sont dirigées à angle droit vers la gauche du danseur, elles forment une ligne horizontale devant et à gauche du danseur.

b1 -Inspiration par les narines, gonfler les côtes, puis le ventre, et sens inverse à l’expiration.

e7 -Le danseur pense à une personne et à l’endroit où elle se trouve.

r10 -Le regard du danseur est perdu, absent.

Passage: doucement se relever main gauche au cou.

43 (f19, i15, r28)

f19 -Venir debout. La main gauche est au cou, le danseur tourne la tête et le buste en torsion à gauche.

i15 -Il pense aux dessus des pieds, au contact des dessus des pieds avec l’air.

r28 -Il regarde le sol

F - Point 1

Passage: marcher lentement

63 (e30, r11)

e30 -Le danseur imagine un couloir vertical devant lui et à sa droite, couloir qui descend en profondeur le plus loin possible.

r11 -Il louche, les paupières closent.

Passage: en fléchissant le buste.

41 (f31, o4, r3)

o4 -Le danseur vient orienter sa tête de 8 à 7,9.

r3 -0

f31 -Séquence: Appui sur le côté gauche du corps (poitrine à gauche, taille à gauche, ligne externe de la jambe gauche), et appui sur les deux avant-bras (coudes en grande flexion), la bouche est sur les doigts droits, la plante du pied droit au sol, genou droit en flexion.

o4 -l’orientation est chaotique. Des petits dérapages avec la main droite font changer la tête d’orientation.

f31 -Se retourner et venir s’assoir en tailleur, le pied droit sur la cuisse gauche. Ies bouts des doigts gauches derrière lui et au sol, les doigts droits tournent sa lèvre inférieure.

Passage: en appui sur la main gauche, tourner sur les fesses pour orienter la face antérieure vers 7,9. Puis laisser glisser le pied droit qui tombe violemment sur le sol.

15 (f2, b12, o30, e25)

o30 - Venir orienter la tête à 7,9, en passant très délicatement le buste en avant.

f2 -Le danseur est en tailleur le pied droit devant le buste penché en avant, avant- bras au sol.

b12 -Sa respiration est amplifiée pour chercher les baillements.

e25 -Il imagine, en partant de sa gauche en allant vers sa droite, le trajet de deux cercles dont il serait le centre.

Passage: très lentement en repoussant le sol (les mouvements des pieds et des mains sont très délicats).

14 (f18 b4 o18 i13)

o18 -venir orienter la tête à 2,2 puis à 3,9 toujours en bougeant mains et pieds délicatement

f18 -Figure de pince: le danseur est en appui sur les deux plantes des pieds, sur la paume de la main droite. Le coude gauche est sur la cuisse gauche, la main gauche est sur le menton, les doigts gauches sont dans la bouche, il se ronge presque les ongles.

b4 -respiration audible

i13 -Le danseur imagine un trajet qui traverse son corps du gros orteil gauche à l’index droit.

42 (f28,i12,e31)

f18 -Debout le pied droit est légèrement devant, les deux pieds sont en dedans. Les deux mains sont jointes, la paume de la main droite sur la main gauche, les mains se décollent peu à peu et de plus en plus: 10, 20, 30 cm.

i12 - Le danseur se concentre sur les os et puis sur la peau, sur les os et puis sur la peau.

e31 - Il imagine une ligne d’horizon, devant ses yeux le plus loin possible.

Puis il relâche les avants-bras et sort le plus simplement possible (par les coulisses s’il y en a). Created at Limelight in Courtrai, the 15th of september 1999
Performed at : Podewil in Berlin, Fondation Cartier & La Ménagerie de Verre in Paris
Le Consortium in Dijon

Letter from Frederic Voisin to Myriam Gourfink, sent on 12/02/1999

Frederic Voisin is a computer scientist and ethnomusicologist who helped Myriam Gourfinck conceive the dance-writing software LOL.

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