First section
00:00:00 00:07:51
Andrea and Sabine second fragment
00:00:01,69500:00:15,778
A: Wenn man über unsere unterschiedlichen Ansätze sprechen möchte, finde ich das Interview mit Ulf sehr aussagekräftig.
00:00:15,77800:00:17,426
S: Warum? Erzähl mal…
00:00:17,42600:00:29,768
A: Weil Ulf da seine Affinität dahin und gleichzeitig seine Probleme damit klar beschreibt.
00:00:29,76800:00:48,518
Und ich mich eher als Vertreterin dieser Szene empfinde, sozusagen…
00:00:48,51800:00:58,607
Und weil ich auch - da geht es wieder um Reibung - die Kritik von Ulf extrem interessant finde und die mich auch beeinflusst.
00:00:58,60700:01:00,004
S: Obwohl sie auch ganz schön platt ist.
00:01:00,00400:01:05,971
Finde ich. Aber…
00:01:05,97100:01:12,175
A: Es gibt eine Stelle, wo Ulf sagt:
00:01:12,17500:01:24,896
Nach einem vierzig Minuten Set sagen hinterher Leute: Die eine Stelle nach zehn Minuten, die war super schön, den Rest fand ich aber nicht so gut.
00:01:24,89600:01:56,092
Und dann fragt Ulf: Für einen schönen Moment - Warum vierzig Minuten leiden, um einen schönen Moment zu haben, das sieht er nicht ein. Das fand ich ganz interessant, weil ich gehörte zu denen, die einen tollen Moment… für den alles andere gerechtfertigt war.
00:01:56,09200:02:04,536
S: Da sind wir schon sehr unterschiedlich, ich bin nie so ganz in die “Echtzeitmusik”-Szene rein.
00:02:04,53600:02:08,940
Ich bin immer eher
00:02:08,94000:02:12,714
eine Randfigur, aber immer kontinuierlich da.
00:02:12,71400:02:23,453
A: Am meisten, würde ich sagen, liegt das an dem Problem mit der Improvisation.
00:02:23,45300:02:28,867
Wo oft nicht das dabei rauskommt, was man sich wünscht.
00:02:28,86700:02:46,642
Oder?
00:02:46,64200:02:53,538
S: Tja, du kannst da, glaube ich, ganz viele Antworten zu geben.
00:02:53,53800:03:00,829
Es hat vielleicht… ja…
00:03:00,82900:03:11,476
Es hat sicher damit zu tun, es ist vielleicht tatsächlich auch, dass ich das Gefühl habe
00:03:11,47600:03:25,930
- die Spezialisierung in der Szene ist sehr groß - und dass ich das Gefühl habe, ich habe noch andere Interessen, die ich dort nicht so sehe.
00:03:25,93000:03:33,887
Das ist immer ein Vor und Zurück bei mir. Trotzdem ist es ästhetisch total wichtig und ich bin sehr stark beeinflusst, das ist ja das Interessante.
00:03:33,88700:03:39,289
A: Und es passieren ja aber auch doch… Obwohl, vielleicht nicht so viele…
00:03:39,28900:03:53,581
Wenn man Szene sagt, hört sich das immer so fest an, aber letztendlich ist die Freiheit von allen, Sachen zu verändern und irgendetwas zu machen recht groß, ohne da rauszufallen.
00:03:53,58100:03:57,552
Wenn man jetzt an Steffi Weismann denkt, oder so.
00:03:57,55200:04:01,116
Oder eben an dich, oder auch an uns.
00:04:01,11600:04:20,027
S: Klar, wenn wir von der Szene reden… wenn man erweitert guckt, bin ich schon Teil davon, aber du bist als ganz zentrale Figur wiederum auch der Improvisations-Szene und das ist nochmal was anderes. Dieser Begriff ist ein bißchen…
00:04:20,02700:04:27,635
kann sehr unterschiedliche Dinge beschreiben, wie es in dem Buch auch klar wird. Einmal kann es diese
00:04:27,63500:04:31,420
- und so wird es auch häufiger benutzt -
00:04:31,42000:04:45,542
im engeren Sinne Improvisations-Szene bezeichnen oder wie mit dem Buch, wo es einen wesentlich größeren Raum einnimmt. Klar, das ist natürlich…
00:04:45,54200:04:50,434
Da ist sehr viel möglich, klar.
00:04:50,43400:04:57,090
Ich meine, wie würdest du Töni beschreiben, innerhalb der Szene?
00:04:57,09000:04:59,729
A: Töni hat eine extreme Affinität zu der Szene…
00:04:59,72900:05:01,533
S: Ja.
00:05:01,53300:05:09,648
A: Ist aber auch…
00:05:09,64800:05:10,225
S: Was…
00:05:10,22500:05:11,231
A: Ja…
00:05:11,23100:05:40,419
S: Was für Töni zum Beispiel… bei Töni spielt eine Queerness eine ganz große Rolle. Und das ist etwas, was ich eigentlich in der Szene nicht repräsentiert sehe. Wenn man Töni zum erweiterten Kreis rechnet, dann ist sie eine der Wenigen, die das mit einbringen. Und das ist auch etwas, was mir fehlt.
00:05:40,41900:05:44,296
Was in der Szene unterrepräsentiert ist.
00:05:44,29600:05:46,653
A: Das stimmt. Ja.
00:05:46,65300:05:51,549
S: Wo auch tatsächlich - so offen die Szene ist -
00:05:51,54900:05:56,247
Fragen von Gender
00:05:56,24700:06:11,398
im weitesten Sinne eigentlich nicht diskutiert, oder ganz selten Fragen sind, mit denen sich auseinadergesetzt wird.
00:06:11,39800:06:15,152
Und grundsätzlich ist die Szene nicht besonders glamurös.
00:06:15,15200:06:20,562
Das ist auch etwas, was in der Szene nicht besonders eine Rolle spielt.
00:06:20,56200:06:23,604
A: Ja.
00:06:23,60400:06:28,047
S: Obwohl zum Beispiel: Gehören William und Stö zu der Szene?
00:06:28,04700:06:37,381
Wenn man die erweiterte Szene nimmt, sind sie natürlich auch Teil dessen und dann sind sie natürlich queer und sind glamurös, aber das meine ich eben…
00:06:37,38100:06:37,733
A: Ja.
00:06:37,73300:06:47,196
S: …jenachdem von welchem Punkt aus man die Szene betrachtet.
00:06:47,19600:06:51,189
Es gibt natürlich diese Ecken, aber es ist nicht das, was einem gleich ins Auge sticht.
00:06:51,18900:07:08,620
A: Nein, nein… Und man kann vielleicht alle Konzerte eines Monats der Reihe nach durchschauen, dann ist da nur in allen vier Monaten mal eines, was etwas Queeres mit reinbringt, oder was Glamuröses mit reinbringt. Das stimmt.
00:07:08,62000:07:25,435
Insofern, die Quantität sagt auch was darüber aus. Auch wenn es das gibt… aber das ist fast immer über Töni oder so, die das dann reingebracht hat in den Jahren.
00:07:25,43500:07:37,544
Wobei sie zum Beispiel, jetzt noch ein ganz anderer Punkt: diese besetzten Häuser, der soziokulturelle Aspekt, da war sie unheimlich stark dabei, war auch mal Teil vom “Labor Sonor”-Team…
00:07:37,54400:07:39,146
S: Genau.
00:07:39,14600:07:42,506
A: … Hatte mit den besetzten Häusern zu tun.
00:07:42,50600:07:44,828
Deswegen war sie dann doch Teil…
00:07:44,82800:07:46,527
S: Ja, genau, das ist…
00:07:46,52700:00:15,778
A: Das ist auch interessant.
Sabine, Second Fragment
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Warum? Erzähl mal…
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Obwohl sie auch ganz schön platt ist.
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Finde ich. Aber…
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Da sind wir schon sehr unterschiedlich, ich bin nie so ganz in die “Echtzeitmusik”-Szene rein.
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Ich bin immer eher
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eine Randfigur, aber immer kontinuierlich da.
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Tja, du kannst da, glaube ich, ganz viele Antworten zu geben.
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Es hat vielleicht… ja…
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Es hat sicher damit zu tun, es ist vielleicht tatsächlich auch, dass ich das Gefühl habe
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- die Spezialisierung in der Szene ist sehr groß - und dass ich das Gefühl habe, ich habe noch andere Interessen, die ich dort nicht so sehe.
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Das ist immer ein Vor und Zurück bei mir. Trotzdem ist es ästhetisch total wichtig und ich bin sehr stark beeinflusst, das ist ja das Interessante.
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Klar, wenn wir von der Szene reden… wenn man erweitert guckt, bin ich schon Teil davon, aber du bist als ganz zentrale Figur wiederum auch der Improvisations-Szene und das ist nochmal was anderes. Dieser Begriff ist ein bißchen…
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kann sehr unterschiedliche Dinge beschreiben, wie es in dem Buch auch klar wird. Einmal kann es diese
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- und so wird es auch häufiger benutzt -
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im engeren Sinne Improvisations-Szene bezeichnen oder wie mit dem Buch, wo es einen wesentlich größeren Raum einnimmt. Klar, das ist natürlich…
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Da ist sehr viel möglich, klar.
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Ich meine, wie würdest du Töni beschreiben, innerhalb der Szene?
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Ja.
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Was…
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Was für Töni zum Beispiel… bei Töni spielt eine Queerness eine ganz große Rolle. Und das ist etwas, was ich eigentlich in der Szene nicht repräsentiert sehe. Wenn man Töni zum erweiterten Kreis rechnet, dann ist sie eine der Wenigen, die das mit einbringen. Und das ist auch etwas, was mir fehlt.
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Was in der Szene unterrepräsentiert ist.
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Wo auch tatsächlich - so offen die Szene ist -
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Fragen von Gender
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im weitesten Sinne eigentlich nicht diskutiert, oder ganz selten Fragen sind, mit denen sich auseinadergesetzt wird.
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Und grundsätzlich ist die Szene nicht besonders glamurös.
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Das ist auch etwas, was in der Szene nicht besonders eine Rolle spielt.
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Obwohl zum Beispiel: Gehören William und Stö zu der Szene?
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Wenn man die erweiterte Szene nimmt, sind sie natürlich auch Teil dessen und dann sind sie natürlich queer und sind glamurös, aber das meine ich eben…
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…je nachdem von welchem Punkt aus man die Szene betrachtet.
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Es gibt natürlich diese Ecken, aber es ist nicht das, was einem gleich ins Auge sticht.
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Andrea, Second Fragment
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Wenn man über unsere unterschiedlichen Ansätze sprechen möchte, finde ich das Interview mit Ulf sehr aussagekräftig.
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Weil Ulf da seine Affinität dahin und gleichzeitig seine Probleme damit klar beschreibt.
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Und weil ich auch - da geht es wieder um Reibung - die Kritik von Ulf extrem interessant finde und die mich auch beeinflusst.
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Es gibt eine Stelle, wo Ulf sagt:
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Nach einem vierzig Minuten Set sagen hinterher Leute: Die eine Stelle nach zehn Minuten, die war super schön, den Rest fand ich aber nicht so gut.
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Und dann fragt Ulf: Für einen schönen Moment - Warum vierzig Minuten leiden, um einen schönen Moment zu haben, das sieht er nicht ein. Das fand ich ganz interessant, weil ich gehörte zu denen, die einen tollen Moment… für den alles andere gerechtfertigt war.
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Und es passieren ja aber auch doch… Obwohl, vielleicht nicht so viele…
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Wenn man jetzt an Steffi Weismann denkt, oder so.
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Oder eben an dich, oder auch an uns.
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Töni hat eine extreme Affinität zu der Szene…
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Ist aber auch…
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Ja.
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Nein, nein… Und man kann vielleicht alle Konzerte eines Monats der Reihe nach durchschauen, dann ist da nur in allen vier Monaten mal eines, was etwas Queeres mit reinbringt, oder was Glamuröses mit reinbringt. Das stimmt.
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Insofern, die Quantität sagt auch was darüber aus. Auch wenn es das gibt… aber das ist fast immer über Töni oder so, die das dann reingebracht hat in den Jahren.
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Wobei sie zum Beispiel, jetzt noch ein ganz anderer Punkt: diese besetzten Häuser, der soziokulturelle Aspekt, da war sie unheimlich stark dabei, war auch mal Teil vom “Labor Sonor”-Team…
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… Hatte mit den besetzten Häusern zu tun.
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Deswegen war sie dann doch Teil…
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