00:00:0000:00:21,722

S: Ulf hat augenblicklich nicht mehr die Bedeutung… Ulf ist nicht so präsent wie er mal war, was ich ein bißchen schade finde, trotzdem ist er mittlerweile ein Teil von mir.

00:00:21,72200:00:33,959

Er ist entstanden in der Zeit mit “Larry Peacock”, jetzt ist er nicht mehr so präsent, trotzdem…

00:00:33,95900:00:37,248

Es ist, glaube ich, ein wichtiger Teil.

00:00:37,24800:00:42,775

Er produziert auch selber Kunst oder arbeitet mit Sabine zusammen.

00:00:42,77500:00:48,382

Was auch interessant ist.

00:00:48,38200:00:54,714

Eigentlich würde ich gerne, dass Ulf wieder mehr produziert.

00:00:54,71400:00:59,601

A: In welcher Form arbeiten die zusammen? Berät er?

00:00:59,60100:01:05,480

S: Nein, es ist eher so, dass Sabine Ulf berät. Also sie haben mal ein Stück zusammen gemacht. Ein kleines Hörspiel.

00:01:05,48000:01:06,041

A: Ah ja.

00:01:06,04100:01:12,926

S: Aber das war tatsächlich von ihnen beiden. Ich denke da kommen unterschiedliche Anteile zusammen.

00:01:12,92600:01:24,536

Von Anfang an war Ulf wesentlich direkter und mehr für den Pop zuständig als Sabine.

00:01:24,53600:01:27,264

Aber wie ist das mit Land?

00:01:27,26400:01:32,829

A: Land bedeutet mir sehr viel,

00:01:32,82900:01:54,470

Land tritt aber auch nicht auf, aber natürlich verkörpert Land etwas von mir und vielleicht: das wichtigste für mich bei Land ist die Osmose mit dem Innenklavier, das heißt ein Wesen was verschmelzen kann mit deinem Instrument.

00:01:54,47000:01:58,375

Wo man nicht genau weiß wo wer anfängt und wer wo aufhört.

00:01:58,37500:02:04,718

Und eigentlich ist das ganz schön, dass sich das anhand der Brüste zeigt, die Land ursprüngich hatte,

00:02:04,71800:02:10,871

11 Stück - sah aber einfach nicht so richtig gut aus -

00:02:10,87100:02:19,474

und dann hat es die abgegeben an das Instrument und das Instrument hat die jetzt.

00:02:19,47400:02:24,645

Darin zeigt sich:

00:02:24,64500:02:44,115

wo ist der Mensch und wo ist das Instrument, eine Art Bereich, wo sich das trifft. Das finde ich sehr interessant in ganz unterschiedlichen…

00:02:44,11500:02:52,338

das kann man übertragen auf verschiedene Medien. Hier ist es Instrument und Mensch aber es kann auch sein:

00:02:52,33800:03:00,516

Körper und Klang oder es kann sein akustische und elektronische Signale.

00:03:00,51600:03:08,770

Dieses Mergen von unterschiedlichen Ausgangsmedien.

00:03:08,77000:03:11,905

S: Und steckt da eigentlich ein Begehren von dir drin?

00:03:11,90500:03:14,838

A: Ja. Absolut. Stimmt.

00:03:14,83800:03:17,513

S: Dieser Wunsch dieses Zusammengehens…

00:03:17,51300:03:19,939

A: Ja.

00:03:19,93900:03:26,034

Weil ich Kontakt unglaublich wichtig finde.

00:03:26,03400:03:33,093

Wenn aus Kontakt etwas Neues entsteht.

00:03:33,09300:03:44,146

Ganz einfach zu beschreiben finde ich das mit den akustischen Signalen, die ein elektronisches Signal treffen und gemeinsam eine Schwingung ergeben, die Jedes ohne das Andere nicht hätte.

00:03:44,14600:03:57,428

Tatsächlich, mit dem Begehren, ich glaube in Zusammenarbeit mit anderen Menschen, ist das etwas, was ich unglaublich toll finde, wenn das…

00:03:57,42800:04:15,590

Das kann auch nur eine Atmosphäre sein. 00:04:02,083 —> Ein Beispiel ist wenn wir mit “Four Faces” da sitzen und uns vorstellen, dass es in unseren Rücken warm wird, obwohl sich niemand berührt. Aber diese Art von Spannung,

00:04:15,59000:04:19,618

die mit Kontakt zu tun hat…

00:04:19,61800:04:25,725

S: Und die wünschst du dir auf eine Weise mit deinem Instrument aber auch mit deinen…

00:04:25,72500:04:28,330

Oder Land hat die Fähigkeit das mit dem Instrument zu haben.

00:04:28,33000:04:33,496

A: Absolut. Land, aber ich auch.

00:04:33,49600:04:38,547

S: Selbstverständlich.

00:04:38,54700:04:47,765

A: Kannst du damit auch was anfangen? Oder bist du da anders…?

00:04:47,76500:04:54,742

S: Das ist eine gute Frage.

00:04:54,74200:05:00,222

Nein, ich glaube bei mir wäre das rationaler.

00:05:00,22200:05:19,576

Es gibt natürlich die Idee von einem Flow, wenn ich Musik mache und dass ich ganz in dem Moment bin und eins bin in dem Moment des Musikmachens, aber es ist nicht so, dass ich das Gefühl habe - das ist eher der Momemnt oder das Tun - aber ich habe nicht das Gefühl, dass ich mit meinem Instrument…

00:05:19,57600:05:23,268

Es ist eher an die Situation gebunden.

00:05:23,26800:05:37,297

Aber was ich schon denke, dass Ulf auch bei mir… dass ich viele Wünsche mit Ulf verbinde, andere Formen von Begehren, nicht der Osmose…

00:05:37,29700:06:03,187

Das Ganze hat ein bißchen gestartet wie eine klassische Drag-Performance mit einer Karrikatur von vielleicht einem Computer-Nerd auf der Bühne, was es auch ist, diesen Anteil hat es und gleichzeitig ist viel von mir in Ulf… Es ist einfach ein Teil von mir, ich habe auch viel Zuneigung zu ihm.

00:06:03,18700:06:15,215

Das finde ich ganz interessant: es drückt sich ein Begehren aus, aber es sind ganz andere Richtungen, die wir da ausdrücken.

00:06:15,21500:06:31,295

A: Wir können gleich nochmal zu Ulf zurückgehen, aber die Art wie wir Stücke zusammen entwickeln hat auch etwas mit dieser Form von Kontakt zu tun.

00:06:31,29500:06:38,191

Ein bißchen wie, gleich denken und gleich fühlen um diese Stücke zu realisieren.

00:06:38,19100:06:44,449

Wenn man überlegt:

00:06:44,44900:07:15,076

vielleicht “Rost” oder so, wo sich etwas entwickelt und dann taucht etwas auf und dann entwickelt es sich so und so weiter und damit das organisch klappt kann man nicht alleine sein Ding machen, man muss sich permanent - das ist natürlich Teil von Musikmachen - auf einander beziehen, aufeinander hören. Aber man kann das in unterschiedlich starken Intensitäten und ich glaube schon, dass in unserer Musik das eine ziemliche Rolle spielt, dass eins nicht ohne das andere geht.

00:07:15,07600:07:18,923

S: Klar, ganz sicher, aber… das würde ich auch so sehen,

00:07:18,92300:07:31,779

aber es gibt in der Zusammenarbeit auch ganz heftige Diskussionen, es gibt in dem Sinne keinen Streit, aber wir haben uns teilweise schon sehr beharkt bis wir manche ästhetischen Entscheidungen getroffen haben.

00:07:31,77900:07:38,803

Ich würde denken, dass diese Auseinandersetzung und die Auseinandersetzung mit der anderen Perspektive auch total wichtig ist.

00:07:38,80300:07:48,420

Das finde ich interessant, wenn ich über Kollaboration nachdenke; finde ich das immer wieder spannend zu sehen,

00:07:48,42000:07:58,451

wie kommt das, was ich produziere weiter, eben in der Auseinandersetzung mit dem anderen Blickwinkel und dass etwas entsteht, was ich so in der Form alleine nicht hinkriegen würde.

00:07:58,45100:08:03,339

Und das ist für mich ein bißchen was anderes.

00:08:03,33900:08:04,415

A: Ja. Also die Reibung.

00:08:04,41500:08:12,952

S: Die Reibung, die konstruktive Reibung. Natürlich gibt es den Wunsch gemeinsam etwas zu kreieren aber das ist nicht die Idee von

00:08:12,95200:08:17,689

Osmose, Verschmelzung, das ist eigentlich was anderes.

00:08:17,68900:08:26,424

Man addiert sich irgendwo anders hin, aber es ist nicht, dass ich den Wunsch habe genau das gleiche

00:08:26,42400:08:32,670

fühlen zu wollen oder…

00:08:32,67000:08:37,325

A: Vielleicht meine ich da eher dieses…

00:08:37,32500:08:51,331

Wenn die Stücke geplant werden, natürlich gibt es die verschiedenen Blickwinkel, die zusammen durch Auseinandersetzung irgendwo hinführen, aber beim Spielen dann würde ich das so sehen,

00:08:51,33100:08:55,545

dass sich das extrem verzahnen muss.

00:08:55,54500:09:23,096

S: Klar. Und was natürlich auch in dem Duo ist, ist dass wir sehr lange daran eigentlich arbeiten, auch nachdem wir das Stück entworfen haben, konzipiert haben, arbeiten wir sehr im Detail der Ausführung, dass sich das musikalisch - obwohl es nicht total ausnotierbar ist - dass es gut verschmilzt, klanglich verschmilzt. Das stimmt schon.

00:09:23,09600:09:27,256

S: Aber timing ist nichts spezifisches für die Musik, würde ich sagen.

00:09:27,25600:09:23,096

Für unsere Musik, das spielt ja bei jeglicher Musik eine Rolle.

00:09:23,09600:09:32,028

S: Aber timing ist nichts spezifisches für die Musik, würde ich sagen. 00:09:27,256 —> Für unsere Musik, das spielt ja bei jeglicher Musik eine Rolle.

00:09:32,02800:09:36,509

Dass es timing-mäßig sich verzahnt oder…

00:09:36,50900:09:57,376

A: Das stimmt natürlich, aber es gibt verschiedene Möglichkeiten das zu realisieren. Es gibt die Möglichkeit mit dem Click, das haben wir auch schon gemacht; es gibt die Möglichkeit, das mit Metronom so zu üben, dass es tight ist, aber es geht manchmal um diese Unschärfe, die auch in der nicht notierten Musik vorkommt, wo es noch viel mehr darauf ankommt zu merken: wo ist die andere, wie ist sie grade, dass es klappt.

00:09:57,37600:10:13,321

Ich habe gerade ein Projekt, wo ich mit klassischen Musikern zusammenarbeite, die sich sehr an den Notentext halten und die dieses Spüren - Was ist eigentlich gerade? Atmet diese Person ein bißchen später, mit der ich gleich zusammenkommen muss…? -

00:10:13,32100:10:37,888

und die sagen dann immer: falsch, falsch, falsch! Aber man muss zusammen irgendwie…

00:10:37,88800:10:41,022

Vielleicht sogar noch mehr, oder?

00:10:41,02200:10:27,802

Frage ich mich gerade.

00:10:27,80200:10:37,888

S: Wenn du das mit Improvisierter Musik vergleichst… weil, was du beschreibst, das triff auch komplett auf Improvisierte Musik zu.

00:10:37,88800:10:43,437

Vielleicht sogar noch mehr, oder? 00:10:41,022 —> Frage ich mich gerade.

00:10:43,43700:10:53,062

Oder ist es, wenn man sagt man arbeitet so lange zusammen, arbeitet sehr am Detail…

00:10:53,06200:10:54,169

Weißt du was ich meine?

00:10:54,16900:11:02,311

A: In der Improvisierten Musik hängt es total von den Charakteren ab. Du kannst ganz toll improvisieren und auf eine Weise sehr solistisch spielen.

00:11:02,31100:11:10,392

S: Ja, stimmt. Ja, richtig.

00:11:10,39200:11:14,769

Aber du spielst auch relativ viel solo, aber stimmt, da betreibst du dann die Osmose mit deinem Instrument.

00:11:14,76900:11:15,330

A: Ja.

00:11:15,33000:11:18,759

S: Weil ich dachte gerade…

00:11:18,75900:00:00

dann würde es mich wundern, dass du so viel solo spielst, aber da hast du ganz stark diesen Aspekt dabei.

00:00:0000:00:21,722

S: Ulf hat augenblicklich nicht mehr die Bedeutung… Ulf ist nicht so präsent wie er mal war, was ich ein bißchen schade finde, trotzdem ist er mittlerweile ein Teil von mir.

00:00:21,72200:00:33,959

Er ist entstanden in der Zeit mit “Larry Peacock”, jetzt ist er nicht mehr so präsent, trotzdem…

00:00:33,95900:00:37,248

Es ist, glaube ich, ein wichtiger Teil.

00:00:37,24800:00:42,775

Er produziert auch selber Kunst oder arbeitet mit Sabine zusammen.

00:00:42,77500:00:48,382

Was auch interessant ist.

00:00:48,38200:00:54,714

Eigentlich würde ich gerne, dass Ulf wieder mehr produziert.

00:00:54,71400:00:59,601

A: In welcher Form arbeiten die zusammen? Berät er?

00:00:59,60100:01:05,480

S: Nein, es ist eher so, dass Sabine Ulf berät. Also sie haben mal ein Stück zusammen gemacht. Ein kleines Hörspiel.

00:01:05,48000:01:06,041

A: Ah ja.

00:01:06,04100:01:12,926

S: Aber das war tatsächlich von ihnen beiden. Ich denke da kommen unterschiedliche Anteile zusammen.

00:01:12,92600:01:24,536

Von Anfang an war Ulf wesentlich direkter und mehr für den Pop zuständig als Sabine.

00:01:24,53600:01:27,264

Aber wie ist das mit Land?

00:01:27,26400:01:32,829

A: Land bedeutet mir sehr viel,

00:01:32,82900:01:54,470

Land tritt aber auch nicht auf, aber natürlich verkörpert Land etwas von mir und vielleicht: das wichtigste für mich bei Land ist die Osmose mit dem Innenklavier, das heißt ein Wesen was verschmelzen kann mit deinem Instrument.

00:01:54,47000:01:58,375

Wo man nicht genau weiß wo wer anfängt und wer wo aufhört.

00:01:58,37500:02:04,718

Und eigentlich ist das ganz schön, dass sich das anhand der Brüste zeigt, die Land ursprüngich hatte,

00:02:04,71800:02:10,871

11 Stück - sah aber einfach nicht so richtig gut aus -

00:02:10,87100:02:19,474

und dann hat es die abgegeben an das Instrument und das Instrument hat die jetzt.

00:02:19,47400:02:24,645

Darin zeigt sich:

00:02:24,64500:02:44,115

wo ist der Mensch und wo ist das Instrument, eine Art Bereich, wo sich das trifft. Das finde ich sehr interessant in ganz unterschiedlichen…

00:02:44,11500:02:52,338

das kann man übertragen auf verschiedene Medien. Hier ist es Instrument und Mensch aber es kann auch sein:

00:02:52,33800:03:00,516

Körper und Klang oder es kann sein akustische und elektronische Signale.

00:03:00,51600:03:08,770

Dieses Mergen von unterschiedlichen Ausgangsmedien.

00:03:08,77000:03:11,905

S: Und steckt da eigentlich ein Begehren von dir drin?

00:03:11,90500:03:14,838

A: Ja. Absolut. Stimmt.

00:03:14,83800:03:17,513

S: Dieser Wunsch dieses Zusammengehens…

00:03:17,51300:03:19,939

A: Ja.

00:03:19,93900:03:26,034

Weil ich Kontakt unglaublich wichtig finde.

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Wenn aus Kontakt etwas Neues entsteht.

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Ganz einfach zu beschreiben finde ich das mit den akustischen Signalen, die ein elektronisches Signal treffen und gemeinsam eine Schwingung ergeben, die Jedes ohne das Andere nicht hätte.

00:03:44,14600:03:57,428

Tatsächlich, mit dem Begehren, ich glaube in Zusammenarbeit mit anderen Menschen, ist das etwas, was ich unglaublich toll finde, wenn das…

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Das kann auch nur eine Atmosphäre sein. 00:04:02,083 —> Ein Beispiel ist wenn wir mit “Four Faces” da sitzen und uns vorstellen, dass es in unseren Rücken warm wird, obwohl sich niemand berührt. Aber diese Art von Spannung,

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die mit Kontakt zu tun hat…

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S: Und die wünschst du dir auf eine Weise mit deinem Instrument aber auch mit deinen…

00:04:25,72500:04:28,330

Oder Land hat die Fähigkeit das mit dem Instrument zu haben.

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A: Absolut. Land, aber ich auch.

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S: Selbstverständlich.

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A: Kannst du damit auch was anfangen? Oder bist du da anders…?

00:04:47,76500:04:54,742

S: Das ist eine gute Frage.

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Nein, ich glaube bei mir wäre das rationaler.

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Es gibt natürlich die Idee von einem Flow, wenn ich Musik mache und dass ich ganz in dem Moment bin und eins bin in dem Moment des Musikmachens, aber es ist nicht so, dass ich das Gefühl habe - das ist eher der Momemnt oder das Tun - aber ich habe nicht das Gefühl, dass ich mit meinem Instrument…

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Es ist eher an die Situation gebunden.

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Aber was ich schon denke, dass Ulf auch bei mir… dass ich viele Wünsche mit Ulf verbinde, andere Formen von Begehren, nicht der Osmose…

00:05:37,29700:06:03,187

Das Ganze hat ein bißchen gestartet wie eine klassische Drag-Performance mit einer Karrikatur von vielleicht einem Computer-Nerd auf der Bühne, was es auch ist, diesen Anteil hat es und gleichzeitig ist viel von mir in Ulf… Es ist einfach ein Teil von mir, ich habe auch viel Zuneigung zu ihm.

00:06:03,18700:06:15,215

Das finde ich ganz interessant: es drückt sich ein Begehren aus, aber es sind ganz andere Richtungen, die wir da ausdrücken.

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A: Wir können gleich nochmal zu Ulf zurückgehen, aber die Art wie wir Stücke zusammen entwickeln hat auch etwas mit dieser Form von Kontakt zu tun.

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Ein bißchen wie, gleich denken und gleich fühlen um diese Stücke zu realisieren.

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Wenn man überlegt:

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vielleicht “Rost” oder so, wo sich etwas entwickelt und dann taucht etwas auf und dann entwickelt es sich so und so weiter und damit das organisch klappt kann man nicht alleine sein Ding machen, man muss sich permanent - das ist natürlich Teil von Musikmachen - auf einander beziehen, aufeinander hören. Aber man kann das in unterschiedlich starken Intensitäten und ich glaube schon, dass in unserer Musik das eine ziemliche Rolle spielt, dass eins nicht ohne das andere geht.

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S: Klar, ganz sicher, aber… das würde ich auch so sehen,

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aber es gibt in der Zusammenarbeit auch ganz heftige Diskussionen, es gibt in dem Sinne keinen Streit, aber wir haben uns teilweise schon sehr beharkt bis wir manche ästhetischen Entscheidungen getroffen haben.

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Ich würde denken, dass diese Auseinandersetzung und die Auseinandersetzung mit der anderen Perspektive auch total wichtig ist.

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Das finde ich interessant, wenn ich über Kollaboration nachdenke; finde ich das immer wieder spannend zu sehen,

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wie kommt das, was ich produziere weiter, eben in der Auseinandersetzung mit dem anderen Blickwinkel und dass etwas entsteht, was ich so in der Form alleine nicht hinkriegen würde.

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Und das ist für mich ein bißchen was anderes.

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A: Ja. Also die Reibung.

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S: Die Reibung, die konstruktive Reibung. Natürlich gibt es den Wunsch gemeinsam etwas zu kreieren aber das ist nicht die Idee von

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Osmose, Verschmelzung, das ist eigentlich was anderes.

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Man addiert sich irgendwo anders hin, aber es ist nicht, dass ich den Wunsch habe genau das gleiche

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fühlen zu wollen oder…

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A: Vielleicht meine ich da eher dieses…

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Wenn die Stücke geplant werden, natürlich gibt es die verschiedenen Blickwinkel, die zusammen durch Auseinandersetzung irgendwo hinführen, aber beim Spielen dann würde ich das so sehen,

00:08:51,33100:08:55,545

dass sich das extrem verzahnen muss.

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S: Klar. Und was natürlich auch in dem Duo ist, ist dass wir sehr lange daran eigentlich arbeiten, auch nachdem wir das Stück entworfen haben, konzipiert haben, arbeiten wir sehr im Detail der Ausführung, dass sich das musikalisch - obwohl es nicht total ausnotierbar ist - dass es gut verschmilzt, klanglich verschmilzt. Das stimmt schon.

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S: Aber timing ist nichts spezifisches für die Musik, würde ich sagen.

00:09:27,25600:09:23,096

Für unsere Musik, das spielt ja bei jeglicher Musik eine Rolle.

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S: Aber timing ist nichts spezifisches für die Musik, würde ich sagen. 00:09:27,256 —> Für unsere Musik, das spielt ja bei jeglicher Musik eine Rolle.

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Dass es timing-mäßig sich verzahnt oder…

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A: Das stimmt natürlich, aber es gibt verschiedene Möglichkeiten das zu realisieren. Es gibt die Möglichkeit mit dem Click, das haben wir auch schon gemacht; es gibt die Möglichkeit, das mit Metronom so zu üben, dass es tight ist, aber es geht manchmal um diese Unschärfe, die auch in der nicht notierten Musik vorkommt, wo es noch viel mehr darauf ankommt zu merken: wo ist die andere, wie ist sie grade, dass es klappt.

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Ich habe gerade ein Projekt, wo ich mit klassischen Musikern zusammenarbeite, die sich sehr an den Notentext halten und die dieses Spüren - Was ist eigentlich gerade? Atmet diese Person ein bißchen später, mit der ich gleich zusammenkommen muss…? -

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und die sagen dann immer: falsch, falsch, falsch! Aber man muss zusammen irgendwie…

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Vielleicht sogar noch mehr, oder?

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Frage ich mich gerade.

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S: Wenn du das mit Improvisierter Musik vergleichst… weil, was du beschreibst, das triff auch komplett auf Improvisierte Musik zu.

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Vielleicht sogar noch mehr, oder? 00:10:41,022 —> Frage ich mich gerade.

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Oder ist es, wenn man sagt man arbeitet so lange zusammen, arbeitet sehr am Detail…

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Weißt du was ich meine?

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A: In der Improvisierten Musik hängt es total von den Charakteren ab. Du kannst ganz toll improvisieren und auf eine Weise sehr solistisch spielen.

00:11:02,31100:11:10,392

S: Ja, stimmt. Ja, richtig.

00:11:10,39200:11:14,769

Aber du spielst auch relativ viel solo, aber stimmt, da betreibst du dann die Osmose mit deinem Instrument.

00:11:14,76900:11:15,330

A: Ja.

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S: Weil ich dachte gerade…

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dann würde es mich wundern, dass du so viel solo spielst, aber da hast du ganz stark diesen Aspekt dabei.

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